‘Cada cual puede echar por donde le pareciere’: la literatura de comadres, modelo de la Mari Gutiérrez de Avellaneda

Altamirano, Magdalena

doi:https://doi.org/10.3828/bhs.2018.61

Altamirano, Magdalena

Bulletin of Hispanic Studies (2018), 95, (10), 1053–1069.

DOI: https://doi.org/10.3828/bhs.2018.61
Language: English
Pages: 17

Abstract

En el Segundo tomo del Ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (Tarragona, 1614) Alonso Fernández de Avellaneda a menudo potenció los caminos abandonados, o poco transitados, por Miguel de Cervantes en el primer Quijote (Madrid, 1605). Es lo que ocurre con la esposa de Sancho Panza, a quien el libro de 1614 concede mayor atención que el de 1605. Avellaneda recurrió a la literatura de comadres para reconfigurar a la criatura de la cual se había apropiado. El resultado fue una figura cargada de defectos y satirizada ad nauseam, pero a quien jamás vemos en la escena narrativa; con ella, Avellaneda buscaba exponer su particular visión sobre las mujeres y reforzar el papel de Sancho como bufón de nobles eutrapélicos. La Teresa Panza del segundo Quijote cervantino (Madrid, 1615) heredó los dos rasgos más típicos de la Mari Gutiérrez apócrifa: la afición al vino y la ligereza sexual.

In the Second volume of the Ingenious Hidalgo Don Quixote de la Mancha (Tarragona, 1614) Alonso Fernández de Avellaneda very often pursued paths abandoned or less travelled by Miguel de Cervantes in the first Quixote (Madrid, 1605). For example, Sancho Panza’s wife receives considerably more attention in Avellaneda’s Segundo tomo of 1614 than in Cervantes’ Quixote of 1605. Avellaneda used the literatura de comadres – humorous verses composed for the penultimate Thursday before Carnival, the jueves de comadres – as a model for reshaping the character he had appropriated. The result was a figure full of defects and satirized ad nauseam, but one that never appears on the narrative stage. Avellaneda was trying to present his particular vision of women and to reinforce Sancho’s role as a buffoon for aristocrats with eutrapelic tastes and preferences for moderate humour. The Teresa Panza of Cervantes’ second Quixote (Madrid, 1615) inherited from the apocryphal Mari Gutiérrez her two most typical features: fondness for wine, and lust.

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