Alberto Rodríguez’s La isla mínima (2014): Visual Intertexts and Spain’s Ecosystem of Violence

BARKER, JESSE

doi:https://doi.org/10.3828/bhs.2020.35

BARKER, JESSE

Bulletin of Hispanic Studies (2020), 97, (6), 615–634.

DOI: https://doi.org/10.3828/bhs.2020.35
Language: English
Pages: 20

Abstract

Alberto Rodríguez’s 2014 film La isla mínima/ Marshland is a compelling portrait of the Spanish Transition to democracy that also reflects on our present moment of crisis. Like many of their generation in the years following the 2008 financial crash, Rodríguez (b. 1971) and his collaborators on the film sought to peer behind the image of a clean and seamless Transition, intuiting that the roots of the present crisis could be found in the conflicts of that era. This article traces how the film builds a layered architecture through the use of three outside sources: Atin Aya’s photographs of underdevelopment in the Guadalquivir marshlands, Hector Garrido’s aerial photographs of natural landscapes in the same area, and the Después de… documentaries, filmed by Cecilia and José Juan Bartolomé during the turbulent years of 1979 and 1980. Woven together in the film, the three visual intertexts configure a layered archaeology of the recent past that not only superimposes different spatial and temporal frames but also intertwines social–political processes with emotional, natural and even spiritual dimensions.

La película La isla mínima/ Marshland (2014) de Alberto Rodríguez presenta un emotivo cuadro de la Transición española que también invita al público a reflexionar sobre el momento actual. Como muchos de su generación durante los años que siguieron al crack financiero de 2008, Rodríguez (n. 1971) y sus colaboradores cuestionaron las imágenes predominantes de la Transición como un proceso armonioso, intuyendo que las raíces de la crisis actual se podían hallar en los conflictos de aquella época. El presente artículo analiza cómo el filme construye una profunda reflexión sobre la España contemporánea mediante el uso de tres fuentes: las fotografías de Atín Aya que retratan el subdesarrollo en las marismas del Guadalquivir; las imágenes aéreas de Héctor Garrido, que muestran los paisajes naturales de la misma zona; y Después de…, un documental en dos partes filmado por Cecilia and José Juan Bartolomé durante los años turbulentos de 1979 y 1980. Entretejidos en la película, los tres intertextos visuales componen una arqueología del pasado reciente que superpone distintos marcos espaciales y temporales, y que también entrelaza procesos sociopolíticos con dimensiones emocionales, naturales y hasta espirituales.

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