Bulletin of Hispanic Studies

Espectacularidad y género: dandis y actrices en las obras de Manuel Gutiérrez Nájera

Bulletin of Hispanic Studies (2021), 98, (2), 179–193.

Abstract

El presente trabajo indaga en cómo Manuel Gutiérrez Nájera (1859-1895) configura la imagen de las artistas escénicas y el cronista-dandi. En base a la lectura de sus crónicas, cuentos y novelas cortas que se enfocan en las imágenes de artistas escénicas europeas, el análisis discute cómo las fronteras borrosas entre el yo masculino y los otros femeninos que adopta este mexicano funciona como una estrategia para apropiarse del lugar enunciador de la modernidad, al mismo tiempo que desestabiliza la demarcación entre espectáculo y espectador. El modo en que construye sus seudónimos, un procedimiento con el que Gutiérrez Nájera se apropia de los nombres de personajes teatrales y de las características femeninas como materiales lujosos, muestra de manera explícita la vulnerabilidad de esta demarcación. La perturbación conceptual entre el enunciador y el enunciado de modernidad, el tratamiento de famosas actrices y la adopción de la pose de dandi en sus obras le permiten a Gutiérrez Nájera articular una modernidad importada de las metrópolis y lo colocan en un lugar más moderno que el que ocupan las élites de otros discursos intelectuales y los lectores burgueses en México.

The present work examines how Manuel Gutiérrez Nájera (1859-1895) shapes images of performing artists and the figure of the writer-dandy. Through analysis of his chronicles, short stories and novels dealing with images of European female artists, this study discusses how the blurred boundaries between the male self and the female others captured by this Mexican writer function as a strategy for appropriating a locus of enunciation of modernity, while destabilizing the demarcation between spectacle and spectator. The way Gutiérrez Nájera constructs pseudonyms, a procedure with which he appropriates the names of theatrical characters and female characteristics as luxurious materials, explicitly shows this vulnerable demarcation. The conceptual disturbance between the enunciator and the contents of modernity, the treatment of famous actresses and the adoption of the pose of dandy in his works allow Gutiérrez Nájera to articulate a modernity imported from the metropolis. His strategy allows him to articulate the image of a more modern subject in contrast with the intellectual elites of other discourses and bourgeois readers in Mexico.

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OH, MINWOOK